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那种踏实的感觉,从戏里延伸至戏外,就是最好的主旋律电影。
而营造出这种氛围感,靠的就是前期的铺垫,让观众觉得一众角色是现实里存在的,他们的经历就是“我”的经历。
虽然特效不多,但足够真实的还原度,还是令放映厅的观众一阵惊呼。
当孙宏雷开着军用卡车,义无反顾的冲入决堤,用车辆来加固时,连坐在董熹身边的大领导都忍不住问道:
“这是特效还是真的?你们是怎么做出来的?”
“电影特效,是我们自己的团队做的,今年上映的《功夫熊猫》就是他们负责的。”董熹低声的解释道。
听他说是自家的技术,大领导满意的点点头:“就是要保持这种态度,国外有的技术我们也可以有!”
说完后,大领导又提问道:“花费不菲吧?”
“嗯,按帧来计算的,不过相比于国外的成本,还是能够接受的。”
听完董熹的话,大领导沉吟了一下:“国家对这方面的支持力度还是可以的,你回去整理下材料交给上面。”
董熹一听,这是要报销的意思,连忙点头答应道:“明白,明白。”
两人在低声交谈,现场的观众却是目不转睛的盯着大银幕。
《惊涛骇浪1998》前期的节奏很慢,但是后期的节奏异常的快速,剪辑就如同洪水滔天一般,让人目不暇接。
因为前期的节奏已经很慢,如果后期还不提速,那么不但时间不够用,还会给人一种流水账的感觉。
而且剧情方面,也进入到收尾的阶段,正如董熹所言,催泪打动人心的最好方式,就是角色的自我牺牲。
前期铺垫的众人,不论是董熹、王宝強还是潘月明、孙宏雷,在电影里全部壮烈牺牲。
就拿董熹的角色举例,他是在帮助群众转移的过程中,冒险将孩子托到大树之上,自己则被巨浪卷入了洪水之中。
而此时,曾丽扮演的妻子,则在医院中产下了对方的遗腹子。
有死亡,才会有新生,一代代生生不息。
可以说前期有多温馨,后来就有多残酷,更何况这些角色都是有原型的。
电影的最后,时间线再次回到6年后,曾丽牵着的小男孩所处的环境,也彻底的展现在所有人面前。
所谓的郊外不是踏青游玩,而是一片墓地所在,墓碑上刻着几个大字:抗洪英雄李建成(1969—1998)。
小男孩李洪生向着墓碑举起右手,做着稚嫩的敬礼,同时旁白声再次响起。
“我没有见过父亲,但在母亲的口中,他是一个很伟大的人,是一个英雄!”
“幼儿园的老师问我的理想是什么,我回答说,是接过父亲手里的接力棒,成为一名真正的军人。”
影片结束,没有虚无的去讲大道理,但却通过生命的延续,将家国情怀透露出来。
仿佛“哗~”的一下,压抑了整场电影的情绪彻底崩塌,一片片更咽。
伴随着音乐声,一段段真实的影像出现,或许在米看电影前,观众会认为这是一个个数字,但现在所有人都明白。
这些数字背后,曾是一个个鲜活的生命!
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